2.0.0.2. Motivos geométricos de la cerámica Tonosí    (Motivos)
Los motivos típicamente Tonosí son los descritos por Ichon de los Sitios El Indio, La India y el Cafetal, así como los descritos en Cerro Juan Díaz por Luis Sánchez, la mayoría obtenidos con la técnica que Ichon llama "papier découpé"[1], con la cual las figuras aparecen en negativo y cuyo acabado de bordes finamente delineados se obtiene al apoyar un molde con la forma de la figura en cuestión (Ichon 1980).
Hemos clasificado los diseños lineales según el espacio figurativo que ocupan. Los hemos dividido como motivos en banda, que suelen servir como separadores de espacios; existen otros que suelen usarse como relleno de fondo y una tercera forma compuesta por otros motivos  que pueden ser representaciones esquemáticas de ciertos elementos vegetales tales como hojas, árboles, etc, o animales (aves..).
Los motivos  en bandas.
Estas se pueden subdividir en dos grupos, los motivos lineales o compuestos  por elementos que penden de líneas, y los motivos en paneles cuadrados.  Los diseños lineales suelen actuar como marcos que delimitan espacios sobre los cuales se han aplicado otros motivos figurativos.  Destacan la composición de líneas negras paralelas (fig.8 a) y los elipsoides adosados a las líneas negras (fig.8 b)  así como los los cheurones(fig.8 c) (Op.8) y líneas negras paralelas en zig-zag (fig. 8 d).  Es característico el arreglo de triángulos entre líneas, como  los triángulos suspendidos por las bases que pueden ser triángulos de lados cóncavos, rectos e isósceles y los triángulos de bases expandidas.  Estos últimos  pueden aparecer pendiendo de bandas paralelas, o arreglados en sentido opuesto de modo que crean un efecto de zig-zag en negativo. Podemos encontrarlos en Cerro Juan Díaz y en la Península de Tonosí (Sánchez 1995; Ichon 1980). Estos triángulos pueden aparecer arreglados en paneles cerrados o formando una secuencia vertical (fig.8 e), así como rellenos de líneas paralelas, lo que hemos llamado hiperboloides colgando de líneas o dispuestos entre ellas (fig.8 f).  Otro  motivo característico al que Ichon llamó "pentagrama" (Ichon 1980)  consta de puntos(fig.8 h) o barras intra-bandas que se forman a través de rayas cortas en negro o bien puntos entre bandas de color.   Por último cabe destacar el uso de motivos en forma de  cuadriláteros (fig.8 g) que crea un efecto similar al anterior (Sánchez 1995).
	En cuanto a los motivos dispuestos  en paneles cuadrados, suelen componerse de figuras en negativo en las que  destaca  el color de fondo.  Uno de los más característicos son las hojas de laurel, presentes como hemos visto en Arístides, y  que también tendrá una gran  continuidad en el estilo Cubitá (Sánchez  1995; Ichon  1980), así como una  variante de éste, en forma de  círculos en negativo (fig.8 r) .  También son comunes las "cruces"  en negativo que se forman a partir de cuatro barras cortas proyectadas desde cada uno de los vértices(fig. 8 t), los paneles con  "X" de cuatro aspas en negativo que se forman por medio de cuatro puntos semi-circulares opuestos (fig. 8 u,w) , las "copas"(fig. 8 v) y los  "lazos" (fig.8 x) que se construyen  a través de dos triángulos opuestos (Sánchez 1995).
Motivos vegetales.
Como dijimos algunos elementos figurativos pueden responder a formas esquematizadas de figuras vegetales o animales. Así por ejemplo aparecen por primera vez los motivos de espirales con arreglos de puntos en la periferia  (Sánchez 1995), con continuidad en los estilos subsiguientes , espirales  de las que, en algunas composiciones, cuelgan iguanas de perfil por lo que pensamos  podría tratarse de representaciones  de árboles (fig. 8 l).  Es probable que con el mismo objetivo haya surgido las líneas convergentes en un línea central (fig.8 i) y  las agrupaciones de triángulos(fig. 8 j). En la misma línea también son comunes los paneles cuadrados con triángulos suspendidos por la base que podrían representar flores (fig.8 s).   En cuanto a los motivos animales, las composiciones de triángulos unidos por el vértice podrían tratarse de una versión  esquematizadas de  aves con las alas desplegadas (fig. 8 k).
Motivos de relleno.
Con el estilo Tonosí se inicia, como dijimos, una mayor complejidad de los diseños por la  sobrecarga de elementos decorativos lo que podría hablarnos del inicio de un "horror vacui". Aparecen por primera vez algunos elementos de relleno como los arreglos de círculos (fig.8 q) en negro,  rojo o  blanco  o bien los mismos arreglos de círculos con un punto central, en negro, rojo o blanco y círculos o elipsoides en negativo (Sánchez 1995). También encontramos un arreglo que consta de un punto o circunferencia rodeado de puntos menores, con punto central circular, elipsoide o amorfo, o circular con punto en medio(fig.8 p).  Los hiperboloides que aparecen en ocasiones intrabanda también podemos encontrarlos  libres (fig.8 ñ) así como las cruces negras (fig. 8 o).  Otros elemento de relleno son el ajedrezado negro delineado en rojo(fig. 8 n) y las composiciones de arreglos de líneas paralelas horizontales y verticales usadas para conseguir efectos en negativo de elementos zoomorfos y antropomorfos (fig. 8 m).
						Indice
[1]Ichon llama a este tipo de diseño "papier découpé" dado que  el efecto de algunos de los motivos del estilo Tonosí  es muy similar a los diseños elaborados por Matisse utilizando la  técnica "papier découpé".  Esta se basa en la aplicación de papeles recortados en forma de figuras sobre un fondo de  color claro.